主題：教學觀摩
名稱：台灣小說選讀
日期：2014-10-17
時間：11:10~12:00
地點：J218
主講人：工設系-莊文福老師
名稱：台灣小說選讀
日期：2014-10-17
時間：11:10~12:00
地點：J218
主講人：工設系-莊文福老師
內容：
一、課程： 台灣小說選讀
二、教學者： 莊文福
三、內容：
台灣小說發展(下)六O年代~八O年代
壹.六O年代(1960~1969)
一.時代背景
台灣經濟開始起飛
西方文學思潮引進台灣,對反共八股文壇造成衝擊。
二.主要小說類型
現代派小說
愛情小說
鄉土小說
歷史小說
武俠小說
科幻小說
(一)現代派小說
代表作家:
白先勇〈台北人〉、〈孽子〉、〈寂寞的十七歲〉等。
白先勇〈台北人〉中的十四個短篇小說，孤立地看，可以是十四個短篇，但作為一個整體來看，也未嘗不是一部〈儒林外史〉式的長篇。
〈台北人〉的主題思想和〈紅樓夢〉有點相似。〈紅樓夢〉以榮、寧二府由盛到衰，表現了封建王朝由盛到衰的歷史必然。
書中的「孽子」是一些脆弱的孩子，被遺棄在街頭被逐出家門、屢次從家中逃跑或是未被了解。
他們聚集在半明半暗的隱密處，而最終他們畢竟還是要在彼此宿命的運數中那種粗暴的、劇烈的溫柔裡相互取暖。
聶華苓〈失去的金鈴子〉、〈桑青與桃紅〉
王文興〈家變〉、〈背海的人〉、〈家變〉是王文興中近期的唯一長篇小說之一，也是王文興創作的高峰。
〈背海的人〉中，描寫一個醉酒後的流浪漢，夜間爆發出內心深埋的人生觀念和對週圍環境的批評。作者以意識流手法，追求狂放，仿如書法的狂草。
成就與得失:
一.成就:
1.開拓寫作的新視野
2.創新的藝術技巧
(1)象徵手法
(2)意識流
(3)時空交錯
二.缺失:
(1)作家缺乏宏闊的歷史和現實視野，因而造成題材上的狹窄。
(2)作家缺乏面對現實的勇氣，因而不少作品顯露出逃避現實的跡象。
(3)有些作家不僅在藝術手法上，而且在作品取材上，都模仿西方，因而使自己的作品缺乏獨特性和獨創性。
(4)有些作家中關於亂倫的描寫，有違中國民族的道德習尚和閱讀心理;有些作品過於撲朔迷離，給閱讀者造成了不少的困惑。
(二)愛情小說
產生之因:
台灣經濟起飛，人們工作之餘，需要精神慰藉。
代表作家
(1)瓊瑤〈窗外〉 、〈煙雨濛濛〉、〈幸運 草〉、〈春盡翠寒湖〉、〈幾度夕陽 紅〉、〈月滿西樓〉、〈啞妻〉、〈彩雲飛〉、〈心有千千結〉、〈雁兒在林梢〉、〈月朦朧鳥朦朧〉、〈在水一方〉、〈船〉、〈碧雲天〉〈婉君表妹〉、〈我是一片雲〉、〈人在天涯〉、〈白狐〉、〈水靈〉、〈潮聲〉、〈寒煙翠〉、〈海鷗飛處〉、〈聚散倆依依〉、〈紫貝殼〉、〈翦翦風〉、〈女朋友〉、〈一顆紅豆〉、〈浪花〉、〈一簾幽夢〉、〈冰兒〉、〈庭院深深〉、〈夢的衣裳〉等。
(2)李昂〈殺夫〉、〈暗夜〉、〈混聲合唱〉、〈一封未寄的情書〉、〈殺夫〉對封建主義的罪孽揭露得非常深刻、有力。
這篇小說對封建勢力的揭露是從兩條線索和兩代人的命運進行的。作品雖然是以描寫林市年輕一代的命運和遭遇為主，但對林市母親老一代作為鋪墊式的描寫也具有深刻意義。
(3)蕭颯〈少年阿辛〉、〈我兒漢生〉、〈小鎮醫生的愛情〉
(4)蕭麗紅〈桂花巷〉、〈千江有水千江月〉
(5)廖輝英〈油麻菜籽〉、〈不歸路〉
(三)鄉土小說
六O年代是台灣鄉土小說大崛起前的蘊釀、匯集、準備和起步時期。
代表作家
(1)鄭清文〈最後的紳士〉
(2)李喬〈寒夜三部曲〉=>〈寒夜〉、〈荒村〉、〈孤燈〉
1.寒夜:寫漢民族到台灣開墾及抗日的歷史過程。
2.荒村:臺灣人民武裝抗日即成立「台灣文化協會」 等組織。
3.孤燈:日本妄圖吞併全世界 ，徵調台灣青年赴菲律賓當砲灰，以及日本帝國主義無條件投降的情景。
一、課程： 台灣小說選讀
二、教學者： 莊文福
三、內容：
台灣小說發展(下)六O年代~八O年代
壹.六O年代(1960~1969)
一.時代背景
台灣經濟開始起飛
西方文學思潮引進台灣,對反共八股文壇造成衝擊。
二.主要小說類型
現代派小說
愛情小說
鄉土小說
歷史小說
武俠小說
科幻小說
(一)現代派小說
代表作家:
白先勇〈台北人〉、〈孽子〉、〈寂寞的十七歲〉等。
白先勇〈台北人〉中的十四個短篇小說，孤立地看，可以是十四個短篇，但作為一個整體來看，也未嘗不是一部〈儒林外史〉式的長篇。
〈台北人〉的主題思想和〈紅樓夢〉有點相似。〈紅樓夢〉以榮、寧二府由盛到衰，表現了封建王朝由盛到衰的歷史必然。
書中的「孽子」是一些脆弱的孩子，被遺棄在街頭被逐出家門、屢次從家中逃跑或是未被了解。
他們聚集在半明半暗的隱密處，而最終他們畢竟還是要在彼此宿命的運數中那種粗暴的、劇烈的溫柔裡相互取暖。
聶華苓〈失去的金鈴子〉、〈桑青與桃紅〉
王文興〈家變〉、〈背海的人〉、〈家變〉是王文興中近期的唯一長篇小說之一，也是王文興創作的高峰。
〈背海的人〉中，描寫一個醉酒後的流浪漢，夜間爆發出內心深埋的人生觀念和對週圍環境的批評。作者以意識流手法，追求狂放，仿如書法的狂草。
成就與得失:
一.成就:
1.開拓寫作的新視野
2.創新的藝術技巧
(1)象徵手法
(2)意識流
(3)時空交錯
二.缺失:
(1)作家缺乏宏闊的歷史和現實視野，因而造成題材上的狹窄。
(2)作家缺乏面對現實的勇氣，因而不少作品顯露出逃避現實的跡象。
(3)有些作家不僅在藝術手法上，而且在作品取材上，都模仿西方，因而使自己的作品缺乏獨特性和獨創性。
(4)有些作家中關於亂倫的描寫，有違中國民族的道德習尚和閱讀心理;有些作品過於撲朔迷離，給閱讀者造成了不少的困惑。
(二)愛情小說
產生之因:
台灣經濟起飛，人們工作之餘，需要精神慰藉。
代表作家
(1)瓊瑤〈窗外〉 、〈煙雨濛濛〉、〈幸運 草〉、〈春盡翠寒湖〉、〈幾度夕陽 紅〉、〈月滿西樓〉、〈啞妻〉、〈彩雲飛〉、〈心有千千結〉、〈雁兒在林梢〉、〈月朦朧鳥朦朧〉、〈在水一方〉、〈船〉、〈碧雲天〉〈婉君表妹〉、〈我是一片雲〉、〈人在天涯〉、〈白狐〉、〈水靈〉、〈潮聲〉、〈寒煙翠〉、〈海鷗飛處〉、〈聚散倆依依〉、〈紫貝殼〉、〈翦翦風〉、〈女朋友〉、〈一顆紅豆〉、〈浪花〉、〈一簾幽夢〉、〈冰兒〉、〈庭院深深〉、〈夢的衣裳〉等。
(2)李昂〈殺夫〉、〈暗夜〉、〈混聲合唱〉、〈一封未寄的情書〉、〈殺夫〉對封建主義的罪孽揭露得非常深刻、有力。
這篇小說對封建勢力的揭露是從兩條線索和兩代人的命運進行的。作品雖然是以描寫林市年輕一代的命運和遭遇為主，但對林市母親老一代作為鋪墊式的描寫也具有深刻意義。
(3)蕭颯〈少年阿辛〉、〈我兒漢生〉、〈小鎮醫生的愛情〉
(4)蕭麗紅〈桂花巷〉、〈千江有水千江月〉
(5)廖輝英〈油麻菜籽〉、〈不歸路〉
(三)鄉土小說
六O年代是台灣鄉土小說大崛起前的蘊釀、匯集、準備和起步時期。
代表作家
(1)鄭清文〈最後的紳士〉
(2)李喬〈寒夜三部曲〉=>〈寒夜〉、〈荒村〉、〈孤燈〉
1.寒夜:寫漢民族到台灣開墾及抗日的歷史過程。
2.荒村:臺灣人民武裝抗日即成立「台灣文化協會」 等組織。
3.孤燈:日本妄圖吞併全世界 ，徵調台灣青年赴菲律賓當砲灰，以及日本帝國主義無條件投降的情景。
